12月14日下午3点，苏州大学曾一果教授莅临我校，在白云校区三教报告厅举行了“真实的幻境”与被消费的“怀旧”——第六代导演的“城市记忆”学术前沿讲座。文学与传媒学院佘爱春老师、刘茉琳老师和刘雯璇老师出席了本次讲座。
曾教授首先从讲座主题开始诠释：第六代导演，所指的20世纪90年代后一批更年轻的导演，如贾樟柯、张洋、娄烨等。而此次讲座的主题，则是从“城市记忆”的视角，考察这一代导演关于城市记忆书写的生产基质。
透过“城市记忆”的视角，曾教授提出了五个考察点：
1、城市记忆的背景。曾教授从记忆的对象、方法以及缘由展开剖析，他认为，早期的作品是以反映现代城市生活为主，凸显出现代生活的焦虑。他引用贾樟柯的话道：“本来应当引起我们重视的文化的焦虑，是被消费时代和它的焦虑置换了”。
2、关于城市记忆影像再生产的过程。曾教授指出，这一过程具有打捞、再现、美化和讴歌四个部分。“打捞”，是对记忆的打捞，“任何写作都是一种对记忆的打捞，即使写未来，也是基于过去的经历”。“过去”和“现在”是相对的，第六代导演在谈及为何怀旧时，不约而同地表达了对现实的不满，因此是“过去”的美好，反映了“现在”的混乱。
3、记忆再生产的疏漏和危机。记忆的生产是一种被制造出的“真实的幻境”，第六代导演在对过去的描绘中，通过“美学镜头”代替了历史本身，将其“镜头化”“景观化”和“悬空化”，这些“美的世界”虽可疗治现代都市空虚无聊的心灵，然而时间感、空间感和整体感却在被植入的过程中悄然丧失。
4、记忆的商品化。在消费“怀旧”的同时，也是在消费我们的“集体记忆”。这些“怀旧”本质上是一种商业化的需求。
5、重返现实之途：“记忆之旅”的再出发。曾教授举了贾樟柯的《三峡好人》《山河故人》、王小帅的《日照重庆》和娄烨的《浮城谜事》作为例子，这些影片没有回到“过去”，而是回到了充满张力的城市“现实”。在这里，记忆不再是城市过去，而是进行中的当代中国城市，“寻找”成了一个重要主题。
讲座最后刘茉琳老师坦言：“特别感触的一点是，曾教授说‘每一个时代的人都会对自己所处的这个时代非常不满’，其实我们现在对所处时代不满的这种焦虑，是每一代人都会有的共性。”
我们身处的时代终将过去，纵有千般不满，还愿走出半世，归来仍是少年。
